出土梅瓶图集-建议珍藏

折枝百花花纹八棱梅林汁瓶（一对），低18厘米，安徽宿松县宋代衣冠冢出土文物

宋代吉州砖白芝花乌鸦珠画台东纹梅林汁瓶，低29厘米，安徽省巢湖市北区周郦村委会出土文物

宋代吉州砖芝花下斑珠画花云纹花纹梅林汁瓶，低32.7厘米，南昌九江市北区省财金稽核学校基建工地出土文物

宋代中的后半期吉州砖乌鸦芝花剔划花折枝梅林花花纹梅林汁瓶，低21.2厘米，南昌省南昌县宋代嘉定二年（1209）衣冠冢出土文物

宋代早中的期龙泉砖瓷塑造花云纹玉兰莲瓣花纹梅林汁瓶，低35厘米，温州松阳县自古市北区镇出土文物

▌元：三层基本型的设计

明万历初梅林汁瓶在图案的设计上，一组、模版儿、乙烯折枝都有，以一组极其相似。最能展现明万历初梅林汁瓶图案的设计特色的是新余砖，展现为三层基本型的设计颇为明朗稳定。新余芝漆筒和芝花色的图案组织有所不同。

元龙泉砖瓷印刷品点斑珠法会露胎八仙图八棱梅林汁瓶，低23.6厘米，日本所存

元吉州砖砖变芝花圈点花纹梅林汁瓶，低20.1厘米，南昌广丰县禾川镇旧城东门明万历初窖所存出土文物

芝漆筒的躯干常见泥沙龙花纹和朵云花纹，前者精致，后者审慎。龙花纹梅林汁瓶的臀部仅有采用心结构件的卷草基本型折枝花，腕部仅有采用最简单矩形的壶门状反转仰莲瓣花纹。朵云花纹梅林汁瓶臀部无饰花纹，腕部为三角形反转下为莲瓣花纹。

明万历初后半期新余砖安澜蓝芝花浅刻白龙花纹梅林汁瓶，低43.5厘米，常州展览馆所存

明万历初新余凤穿花三爪龙花纹墨书射字梅林汁瓶，南昌低安明万历初窖所存出土文物

芝花色梅林汁瓶的珠绘颇为灵活，更富有时代特征和变体格基本型，内里与汁瓶身做到了标准化连贯的设计：第一种，借用管事的云肩花纹，将臀部巧妙分隔为相对独立的一组，扩展到了应用于画家开放性乙烯格基本型的可能会；第二种，把臀部与躯干、躯干与腕部二者之间的一组随身携带加以加宽文字说明，存储躯干基调珠绘的低度，数量有限随身携带显得简约、洁净，展现了以无胜有，所谓相生的观念和形基本型规律；第三种，引入情节开放性画家的形基本型。此外，云龙、凤穿花、云纹玉兰等也更倾向于画家开放性。芝花色梅林汁瓶的随身携马蹄形花纹非常比较丰富，构并成形基本型多样、样貌比较丰富的“锦随身携带花纹”。

元后半期新余砖芝花色泥沙龙花纹随身携带内里八棱梅林汁瓶，通低51.5厘米，河南保定市北区永华中山路明万历初窖所存出土文物

▌明万历清：三层基本型出乎意料求美

明万历末，创造了最比较丰富和最具时代样貌的梅林汁瓶珠绘样貌。由于在格基本型上难以出新，所以明万历末梅林汁瓶便在珠绘上追求出乎意料。明万历末梅林汁瓶珠绘几乎调配了所有已知和已掌握的芝花、珠、花纹对梅林汁瓶顺利进行多种珠绘尝试，其中的应用于超过的还是芝花色。在图案的设计中的，三层的一组格基本型随身携带入理论上大众化。

明万历龙泉砖瓷镂空云纹花木花纹梅林汁瓶，低19厘米，庆阳华亭县出土文物

明万历中的期新余砖珐华芝花芝地浅珠圩花纹梅林汁瓶，低36.8厘米，英美两国纽约旧金山湾区表演艺术展览馆所存

明万历嘉靖新余砖蓝芝花杂珠剧中的花纹梅林汁瓶，低28厘米，南昌大余县养父委会革命委员会东坡大队明万历刘节衣冠冢出土文物

明万历末早中的期新余民砖芝花色携汁寻芳图梅林汁瓶，广东桂林市北区城西明万历嘉靖四年（1525）靖江安肃王朱经仰侄女合葬衣冠冢出土文物，桂林市北区展览馆所存

臀部常见反转莲瓣花纹、云肩花纹。永宣以前的卷草花纹尤为文雅，有个人风格。明万历中的期之前，云肩花纹中的重新加入上头、杂宝等，反转莲瓣花纹补足云头状瓣尖，增强了珠绘开放性。永乐之前借鉴管事的锦地法会花纹，还盛行海马花纹等。

腕部珠绘与臀部互换随身携带入理应。躯干作为基调珠绘区也是理应，画家开放性饰花纹随身携带入最盛行的一种形基本型，或借鉴文人画的诗意，或运用寓意花雕饰的寓意手法。比如，文士游山、三友图、都从、状元及第、鱼藻、芝莲、婴戏等。黄龙花纹是最出珠的一大类，此与官砖兴起有关，是皇权的展现。

明万历中的期新余砖蓝绿珠云纹莲纹梅林汁瓶，低28.3厘米，上海展览馆所存

明万历永乐新余民砖仿哥芝花斗珠雪松寒梅林图梅林汁瓶，低30厘米，广东壮族自治区展览馆所存

永宣以前多见巨型龙花纹，明万历中的期日趋小化，嘉万期常配卷草花纹，孱弱无力。从正德到永乐，凤花纹有特色。明万历最初民间明令禁止应用于黄龙花纹，但明万历中的后半期在民砖上黄龙花纹随身携带入基调花雕饰，这是“官搭民烧”的产物。其他盛行的哺乳类花纹还有明万历最初的孔雀花纹、中的期的云鹤花纹、后半期的蝴蝶花纹等。

明万历末并成化款新余御砖芝花色龙花纹“梅林汁瓶”，低55.3厘米，英美两国堪萨斯市北区纳尔逊·雅坚斯展览馆所存

明万历末永乐随身携带内里芝花色云龙花纹梅林汁瓶，广州明万历定陵望月宫后殿出土文物

明万历末永乐新余民砖芝花色双龙戏珠花纹随身携带内里梅林汁瓶，通低约37.5厘米，广东桂林市北区尧山明万历永乐十八年（1590）靖江温裕王朱履焘侄女合葬衣冠冢（朱履焘衣冠冢室）出土文物

乾隆年间梅林汁瓶在珠绘上沿袭三层基本型，朝天躯干的珠绘远超了炉火纯芝的境界，朝天唇部一并文字说明，躯干珠绘与肩、褐、腕过渡到标准化的整体。

乾隆年间康熙五珠蝴蝶花纹梅林汁瓶，低36.2厘米，广州故宫博物院所存

清乾隆芝花色黄龙呈祥花纹梅林汁瓶，低67厘米，江苏常州唐城遗迹文物保管所所存

与明万历末特别是在的区别在于通景画家基本型花雕饰的盛行，这种格基本型出自于乙烯折枝格基本型，唯美化，图必决意，意必寓意，内涵比较丰富，暗示塑造，与画家表演艺术相融入。

乾隆年间初期铜胎画珐琅白描仙人图梅林汁瓶，低21.8厘米，广州故宫博物院所存

清康熙安澜蓝芝花梅林汁瓶，低24.2厘米，广州故宫博物院所存

▌汁瓶内里、汁瓶座的阻碍

子仁指出，在梅林汁瓶珠绘研究上，没有人研究者去注意梅林汁瓶的“型制”对自身珠绘所起的决定开放性阻碍，使得梅林汁瓶珠绘研究流于举例来说，不可能会获得其实众所周知的并成果。比如，唐宋以前绝大部份梅林汁瓶的朝天躯干和臀部内层都没有人珠绘，为什么？梅林汁瓶腕部珠绘多应用于绕汁瓶一周的仰莲瓣花纹，除了受宗教观念阻碍的社会意识愈演愈烈作用，还有没有人筒物有机体的作用？

这两个疑虑与梅林汁瓶的常见配件——汁瓶内里和汁瓶座，都有关系。

出于密闭开放性再考虑，盛汁的梅林汁瓶都配有汁瓶内里。最初梅林汁瓶的汁瓶内里为下为杯基本型，在应用于过程中的还会加泥封，以及各种官封光辉、归属、汁的旧名等内容的封条或签条。这种内里子会将梅林汁瓶的朝天躯干遮蔽，所以，最初的梅林汁瓶一般不会珠绘朝天躯干。

宋代官砖瓷随身携带内里梅林汁瓶，温州杭州乌鸦洞砖址出土文物，杭州宋代官砖展览馆所存

宋代新余砖芝漆筒随身携带内里塑造花云纹玉兰莲花纹梅林汁瓶，通低40.9厘米，四川遂宁金鱼村委会一号宋代窖所存出土文物

相比较的是大盘朝天的梅林汁瓶，汁瓶颈凸，朝天沿大，如果用下为杯基本型内里子，内里子的直径无论如何多于梅林汁瓶肩的阔度，以至于松松垮垮，十分容易相同、填充。子仁据信，当年这种大盘朝天的梅林汁瓶有可能会配的是新月形内里子，虽然没有人梅林汁瓶举例来说证明万历，但这种内里子外观在宋代是存在的。

还有一个比较特别的例子，龙泉砖瓷梅林汁瓶的臀部和朝天躯干开始偶尔出现珠绘花雕饰。子仁推断，以龙泉砖为推选的南方瓷梅林汁瓶很可能会偶尔出现了只有塞子或者小浅碟的内里子，只有朝天躯干裸露长年，才有珠绘的价值。

到明万历初，新余的梅林汁瓶把汁瓶内里和汁瓶体做到了颇为紧密的标准化和连贯设计，汁瓶内里在以往的下为杯基本型内里顶补足了凤钮，随身携带入新型的凤钮钟基本型内里，汁瓶内里的珠绘与汁瓶身的肩、褐、腕各层饰花纹取得对比、交织的协调效果。

元前期新余砖芝漆筒塑造花水龙花纹随身携带内里梅林汁瓶，通低33厘米，南昌万年县石镇革命委员会元泰定元年（1324）汤顺甫衣冠冢出土文物

元后半期新余砖芝花色泥沙龙花纹随身携带内里八棱梅林汁瓶，通低51.5厘米，河南保定市北区永华中山路明万历初窖所存出土文物

到明万历末，大部份梅林汁瓶仅仅有汁瓶内里，内里的形基本型只有饰物钮钟基本型内里和帽基本型内里两种，前者相似于第一、二、三、六、七类样基本型群，后者相似于第二、七类样基本型群，明万历初仍盛行的下为杯基本型内里至此不太可能会不见。

明万历中的后半期新余民砖芝花色双龙花纹随身携带内里梅林汁瓶，通低27.7厘米，广东柳州明万历衣冠冢出土文物

明万历最初龙泉砖瓷塑造花桃竹图梅林汁瓶，通低44.9厘米，广州故宫博物院所存

明万历末官砖与民砖的梅林汁瓶配内里有所不同。随身携带内里官砖梅林汁气泡躯干以及被挡住的臀部下侧是不会偶尔出现饰花纹的，要求比较严格，而在民砖梅林汁瓶上，就生活习惯态度了，有些配内里梅林汁气泡躯干也是有珠绘的。因此，明万历末的梅林汁气泡躯干不应有珠绘十分能作为判断梅林汁瓶不应是摆放在筒的依据。

到乾隆年间，作为摆放在筒的梅林汁瓶很少配内里，朝天躯干一般都会有珠绘，在1]上能巧妙地与肩、褐、腕联系并成标准化的整体。即使配了汁瓶内里，也都是遥相呼应某种表现形式知性，纯粹从表现形式的角度再考虑汁瓶内里的筒型和珠绘。

清乾隆掐丝琺瑯随身携带内里梅林汁瓶

需要再进一步证实的是，最初梅林汁瓶内里内里子填充的时候，不应应用于塞子。虽然现在找不到实物证据，但是子仁猜测，梅林汁瓶汁气泡不应是有塞子的。一方面，最初的梅林汁瓶内里子内部没有人钩，如果只是内里上内里子，汁液容易的水。另一方面，至少到明万历初，不太可能会偶尔出现了随身携带管状钩的梅林汁瓶内里子，而且，为了保证严丝合缝，很就会在钩上裹软质的胶合板，这也从上方证明万历最初梅林汁瓶不应是有塞子的。

仰莲纹的偶尔出现，则与汁瓶座的应用于密切相关。宋代的实用开放性梅林汁瓶低而胖，腕部比较大，汁瓶座随身携带入实用开放性梅林汁瓶日常存放中的的相同配件，盛行三孔和两栖类的汁瓶座。辽代梅林汁瓶大多插在汁瓶座内，或直接放进地上，或半埋在压平。辽代梅林汁瓶的汁瓶座没有人三孔的，仅有为多孔座，体量较大，以三孔极其相似，座基本型除了矮桌基本型，还有下为斗基本型、方箱基本型、矮几基本型等，下为斗基本型、方箱基本型汁瓶座侧壁随身携带镂孔，多为木质。

辽代末期，河南宣化辽天会六年（1116）张世卿衣冠冢M1后室南壁西侧画作

如此一来，梅林汁瓶的下褐和腕臀部偶尔被汁瓶座挡住，很多梅林汁瓶的臀部放弃珠绘，或者只有一道弦乐筒花纹。而常见于佛教文化的莲非常适合珠绘梅林汁瓶的腕臀部，当梅林汁瓶插在汁瓶座里的时候，只能看到一部分仰莲纹。此外，仰莲纹在当年的应用于还可能会与汉民族有关系，黄庭坚的《爱莲说》从儒家的角度重新看来莲，指出其有低贵陶冶。

后来，梅林汁瓶向短肥同方向彻底改变，发展趋势越来越低，腕部变凸，逐渐名存实亡了汁瓶座，臀部珠绘的莲瓣开始稳定，并开始偶尔出现反转，元明万历清历代仅有很盛行。

明万历初东北梅林汁瓶不再配汁瓶座，南方还有汁瓶座，而到明万历末梅林汁瓶的尺寸变得相对矮小，腕臀部的形态再进一步朝着顾及实用和美化的同方向发展，尤其是15世纪明万历并成化、弘治之前，汁瓶座大大减少。

明万历末最初新余御砖随身携带内里连座白芝花无饰花纹梅林汁瓶，通低45.5厘米，南昌新余明万历“御砖”遗迹并成化地层出土文物

在乾隆年间，作为插花筒和摆放在筒的梅林汁瓶还在应用于汁瓶座。所以，十分是说汁瓶体适中的和筒型日趋敦实之前，就无论如何取消底部。在纯粹的摆放在开放性环境中的，汁瓶座本身也具有表现形式的含意。

乾隆年间后半期福建脱胎白玉珠绘九儒图梅林汁瓶，低27.3厘米，东莞市东莞市北区展览馆所存

子仁据信，梅林汁瓶配底部可能会还有一个原因，自古人希望筒物有顶有足，如此才能有始有终，所以梅林汁瓶有内里子和基座才相比较。

为陆军，字子仁，1967年生。2006年在中的国表演艺术研究院研究生院获美术设计学博士学位，现为中的国表演艺术研究院美术设计研究组副研究员，先后涉足中的外雕塑文化史、工艺文化史、陶瓷文化史、饰花纹文化史、金石文化史等研究领域。2014年由广东美术设计出版社出版其专著《中的国梅林汁瓶研究》。

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