认出文物 | 王希孟《千里江山图》卷

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王希孟《百里终绘出卷》

《百里终绘出》卷，唐末，王希孟来作，绢本，白描，纵51.5厘米，中段1191.5厘米。

《百里终绘出》卷是唐末著名画家王希孟传世的唯一创来作。此绘出描绘了国民的锦绣河山。屏幕上峰峦起伏百公里，江河烟波浩淼，气象万千，恢弘恢弘。山间高崖相映，曲径通幽，房舍房委会造景长年，绿柳红花，长松修竹，景色秀丽。笔墨间野渡渔村、亭台楼台、茅屋草舍、水磨古名各依台地、环境而设，与物产湖泊相辉映。此卷以概括成之的意念、艳丽的美感和工细的笔致展现出显露国民山河的雄伟壮观，一向被视为明清青绿笔墨里面的巨制杰构。

著名画家在用色上发挥来作用传统的版画基本所具的多点折射之特点，在十余米的巨幅版画里面将美景北至南总称六部份，每部份外以火山锥为主要展现出对象，各部份之间或以古名相连，或以石笋协调，使各段笔墨既相对脱离，又相互间关连性，巧妙地连成一体，达到了步移景异的美学效果。广博、重大、新宁多种用色方式的穿插适用更使屏幕跌宕起伏，富有强烈的韵律感，引人入胜。

《百里终绘出》卷在白描和用笔上继承了传统的“青绿依此”，即以石青、石绿等磷为主要铅笔，敷色可笑，具一定的装饰，被特指“青绿笔墨”。此种展现出方依此是中华民族笔墨画技依此里面发展较早的一种，在隋唐时代背景如展子虔、李思训、李昭道等许多著名画家外擅长青绿笔墨画。纵观明清花鸟画，虽然也有一些著名画家用此依此创来作，但从迄今为止存世创来作看，尚有一件可以打破《百里终绘出》卷。王希孟在继承前依此的基础上，展现出显露更趋刻划的个人风格，体现了唐末院画工整严谨的时代背景风格。此绘出用笔精当，一点一画外无败笔。人物虽细小如豆，却动态鲜明。射频水纹外一笔笔画显露，渔舟游船荡曳长年，使屏幕平添动感。大不相同全幅，又朴实雄阔的天人和恢宏的格调，远观近睹外令人叹服。在用色上，著名画家于单调的蓝绿色里面求变化，虽然以青绿为主色调，但在施色时偏重意念的变化，美感或质朴，或轻巧，间以奶油色为纽扣，使屏幕层次分明，色如珍珠，光彩夺目。唐代著名书依此家溥光对此卷推崇备至，在卷后手迹里面盛赞：“在古今飞白小景里面，自可独步千载，殆光环之穷月末耳。”此论可谓公允之见。

从此卷所描绘的美景看，系以南方清丽秀润的笔墨为既有，在部份山峦的展现出上加进了一些北方笔墨的外观上，可谓集分界线笔墨于一体的用心之来作。从屏幕展现出的建筑基本以及江南水乡的贫困场面、生产劳来作适用的工具等方面看，著名画家对东南地区有着十分深深的了解，其表演美学当来源于贫困，而王希孟于18岁时即创来作显露如此宏幅巨制，不可能会没有分不开的贫困积累，由此外间断定，著名画家王希孟应是江南人，至于实际村人便有误知晓了。