剧情有烟火气 观众群才共情

离婚和家庭成员，一直是立体化对白都的焦点所在，但怎么表达出来这个意念，不同的代表作有不同各个方面。比如《离婚的两种反例》用的是“年轻态”的作法，《别离早春》《小敏家》放大了年老人的亲情小故事，而《我们的离婚》《淋漓尽致配偶》则再次用剧场中都意念探讨“如何有利于事业与家庭成员”的命题。

在这些代表作中的，离婚家庭成员中的才会遇到淋漓尽致的小故事，才会有此番的困惑，但如何处理孤独的难题，对白都中都人有不同的作法，对白都外的影迷也才会因此有自己的思考——更进一步代表作本身，去检视现实生活离婚与亲密关系。影迷要的并不是“一地裹”或单纯的家庭成员无聊，而是要从家庭成员中都发生的精彩又不合理的对白都情中的找到共情点，辅以尽力、悲观的孤独态度，追寻更高的孤独作法。

当然，并不是所有立体化感受对白都都能激起影迷共鸣，那些或胶体、或狗血的对白都情，就没法让影迷有代入感。只有那些接地气、回归孤独逻辑、有“烟火气”的表达出来，才拥有往返人心的军事力量。

铭/广州日报全从新闻报导记者 赫尔其格