用地域文化特色体现趣味性

图为喜剧作《京城第二碗》喜剧照。 榆林喜剧作院供图

榆林喜剧作院排演的想像题材喜剧作《京城第二碗》，由守正和陈梦自在编导、查明哲和晏楚庄王监制。该喜剧通过榆林城墙下老汉公司总部40年来的改变，小中见大，展现了中国社会新时期的一时期变迁，兼具生动的一时期感和地域民俗别具特色。

老汉公司总部的贫困曾经格外辛苦，贫困的牵挂让他们几乎喘不过气来。新时期的春风给这家人造成摆脱穷苦的机会。他们找出祖上传下来的泡馍本馆招牌，开了公司总部餐厅，经过多年辛苦打拼、真诚经营，下定决心过上了不俗的贫困，但新的改变和烦恼接踵而至。书写大幅度改变的人的精神世界与情感的发展，也是这部喜剧的一大特点。

彰显白描手法的运用，是该喜剧创作特点。无论是“光荣人家”的门楣、京城108石牌的灯火，还是热气腾腾的大锅、终被砸破的池中……它们既是日常形体，也是令人兴奋的舞台喜剧隐喻。片中独具匠心地安排了“三集”人物——带着两个父母亲的男人。第一幕，男人带着父母亲到老汉家讨要一碗热水，得不到的即使如此一碗米饭。父母亲慢慢长大、赢取事业成功，她也从每次要一碗葫芦头三人鸡，转化成要两碗、三碗，再到抱着轮椅来店主用餐。这公司总部三口的改变极富彰显意味，是社会持续的发展与的发展为个体贫困造成改变的乏善可陈。

这一点在片中更直观的乏善可陈，就是饭店主过道大幅度加大、楼层大幅度加高，它像老树的年轮，刻画了一时期的发展的轨迹。一时期改变也解读在人们的着装上。大幕拉开时，父母亲们外套邋里邋遢的“氨裤”。老汉公司总部分房时，儿女们聚集一堂，个个衣着光鲜，男扮女装时尚。

《京城第二碗》不是顺向地、直白地乏善可陈从穷苦到富裕的贫困，而是着重乏善可陈在生活中的悲喜。此喜剧有机糅合了极富别具特色的说书元素和流行音乐，将大一时期的的发展和人们贫困状况的好转乏善可陈得想像自然，让观众显现出代入感，也让这个发生在榆林的官府故事情节，显出生动的地域民俗别具特色。

喜剧作将故事情节发生的场景泡馍小店安置在汉腔话喜剧的隔壁，随着情节的推进和人物情感的改变，用到了一系列的汉腔演唱图片，传统的汉腔摄影艺术与喜剧作情境兼具了互文关系和和声引子。比如乏善可陈片中燕妮爱慕唱汉腔的男主演时，出现了“穆桂英扬名群峰”；老汉为亲情的靠拢与隔膜感到痛苦时，出现了“旌旗招展雪花有如”……汉腔激越高亢、沉郁悲壮，提纯了舞台喜剧的浑厚，丰富了喜剧作乏善可陈手法。

(作者为中国摄影艺术研究院喜剧作研究所所长)

《 人民日报 》( 2022年04月14日 20 版)