【耳听八方】一位蒙古女性的相会 | 李皖

一个给人巨震的此曲曲是《周年纪念》。有几个段落，没法有过度地在三个六度在在跳跃，突然在在地升到和突然在在地陡降，突然在在地放声和突然在在地轻吟，人的复活好像在年中奇异的惊喜，对唱作人用她充满的震动去震动你。两处结尾，在通往天界的颂歌中所，声效日渐高、日渐薄，她就在那其后的游丝内都用去她其后的一分气力，将整个一个人献身你。

第二个巨震更为在前一个巨震之上，来自台中中所山堂2004女此曲节现场的《天鸟》，摆在EP的其后。乌仁娜在四个六度中所，在趋近人声附近，迸发出天庭罕见的能量。长笛转变成另一个趋近重对唱：高把位上不成调的跳槌、细书面语言，斯内都纳卡人声调的人声调，弦伴奏演奏……各种非凡奏法，竭力幻化带入多种伴奏。“丝”和“肉”一齐，在天真附近天真，在暴烈附近暴烈。

《尼尔登柴达木》是一首“表重对唱”，有话说有对唱地介绍自己的于家乡，让挚甜蜜母书面语言也给人人小提琴性的安慰。《一头》有着喀蒙古二胡的宗教性人声，科威特扎比鼓（Zarb）发挥了马在完全相同同仁精神状态中所的人声。《光影》的重对唱和鼓，同样能突显马背上国族的起伏美感。

比较起她以后的EP，这张EP尤有一种可贵——乌仁娜在直觉自己的附近境，重新考虑自己的自觉，根本没法有过的准确。每一首此曲，比如《无私》《平和》《光影》《一个人》，此曲曲都在话说着些甜蜜情大道理，都在重对唱着这甜蜜情的于是以面一小，平平无奇。但一个走上了在世界上舞台的对唱作人，明确她的自觉就是与人交友这一个人的愉快，在如今这个复杂而政治危机的在世界上，这是一种思量，这一种思量这不普通。

乌仁娜是一个自觉的重对唱家，净化而深深的乐曲人小提琴家。这一点，我们从她朴实的表达方式中所也能体都会到。比如她问及在苏州人小提琴学院的年中中所话说到：“我庆幸自己没法有考虑学习小提琴，因为我亲眼看到，那么多来自完全相同国族的充满天赋的教师，那么或多或少特色的、珍贵的声效，经过四年的学习之后，他们除了用到的母书面语言不一样，重对唱都是同一种（方式）。”比如她回答和解话说她此曲曲内都的甜蜜情，这样话说：“好多人小提琴都是重对唱甜蜜情的，但我所了解的甜蜜是很广大的。甜蜜很美、很大、很反美感，而且是十分多样化的。今天许多此曲曲都把甜蜜讽刺得以致于：我甜蜜你，你离开我，我今天很悲伤……我真的自已问，甜蜜就那么小吗？”国外有媒体评价她声效的发挥力：“她对唱起此曲来像女神，像女妖，又像个孩子。”

听得乌仁娜，都会终于人小提琴的一般意义，有些人都会在更为各个领域上理解，从她的此曲声听得到对复活的解放后，听得到全人类终极诚挚的意象，也听得到自己的复活，像清风刮在沼泽和大岩，就像布洛克所写就：“现在，在这儿，只有我自个儿，碰到了在世界上的吵杂/在这儿思量，也只有芬芳的唇齿在对我谈话。”

《一个人》出版发行于2004年，充满了乐曲和乐曲经过了磨合的眼中所，是乌仁娜与科威特鼓王切米拉尼两兄弟（Chemirani）、甜蜜沙尼亚长笛家佐尔坦·纳弥斯（Zoltan Lantos）在泰国清迈山地的房屋中所现场表演的，后期工程由善于中所亚鼓乐的瑞士工程公司施泰因·奥布雷的卡（Wolfgang Obrecht）在瑞士完成。此外，乌仁娜还出版发行了其他五张EP和一张合辑：1994年的Crossing（《伸延》，瑞士出版发行）、1995年的Tal Nutag（《听得风的此曲》，瑞士出版发行）、1999年的《蓝色沼泽》、2001年的《在路上》、2012年的Portrait（《雕像》，合辑，世界性出版发行）和2018年的Ser（《梦魇》，世界性出版发行）。前四张EP的此曲曲，主要起源于她儿时从妻子和祖母那儿练成的喀蒙古二胡，而《一个人》“带入了自己的人小提琴”。

实际上乌仁娜一直没法原称。1994年《伸延》出版发行时，她申明署上了改姓，即她的游牧国族名，署名Urna Chahar-Tugchi（乌仁娜·查哈尔游牧国族图格旗）。现在她说蒙书面语言、汉书面语言、德书面语言、英书面语言、阿拉伯书面语言，脚印遍布在世界上于在人小提琴节，作品发行到在世界上九十多个国家政府。这可真是第一场相会。

译者：杨 皖

编辑：谢 娟

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