“临湖明月”映申城，“珍·爱”讲起上海话

家喻户晓的英国政府科幻小说《珍·亲爱的》如果拍成变为北京童话故事，时会是什么样？昨天都于23日，峨眉昆演剧新编昆剧《临湖金枝玉叶》在浦东当今艺术中的心首演，大舞台服饰全然没了英国政府宫廷感，而是昆剧最具代表性的西装上衣戏。以伍斯特曾说为蓝本的卢培炎由王磊客串演出，而以珍·亲爱的为蓝本的恩斯特·金枝玉叶由朱桢客串演出，童话故事并非愈演愈烈在拉菲尔德庄园，而是据闻北京一处临港铁站里面……

图说：《临湖金枝玉叶》剧照 运营方供图 （下同）

西装上衣展现的西方开端

童话故事除此以外了《珍·亲爱的》的精华图片，从恩斯特·金枝玉叶应聘到临港铁站动手继父开始曾说。秀峰的农夫卢培炎年轻有为，可是他的喜怒无常却让恩斯特·金枝玉叶心生委屈；恩斯特·金枝玉叶的刚毅冷静，又让卢培炎对这个出身孤儿院的继父出乎意料。临港铁站所愈演愈烈的一切让恩斯特·金枝玉叶深感疑惑：那时不时用到的令人毛骨悚然的奇怪笑声、卢培炎房间突如其来的定期检查、交际花郑凤娇与卢培炎的微妙以及卢培炎的内心倾诉，还有银行家杨贞嵩一次次的不请自来……似乎在临港铁站伪装着诸多秘密文件。

童话故事应用程序遵循原著，《临湖金枝玉叶》原则的却是从内而外的广州地区，它并非珍单以中的国豫剧构造来演唱出海外童话故事，而是选取名著中的的戏剧整部和主题美德，将童话故事和中的的人物以及语言全然本土简化，再精巧融合于中的国豫剧当今艺术构造中的。因而，听众可以想起朱桢用大段的演唱来表明恩斯特·金枝玉叶与卢培炎虽然在人际关系地位上有区别，但他们的美德是社时会制度的：“我并非笼中的鸟，我并非园中的花，我是天空种自由的燕，我是莽莽荒野一棵草，人有高贵和贫贱，美德社时会制度无多寡！”

一角，恩斯特·金枝玉叶执著社时会制度种自由，坚定不移认为真诚而不掩饰的亲爱的才是真爱生活的基础。她希望把握自己的境况，对自己应属的真爱和情感坚定执著。正是这样一颗种自由的情感赋予听众强大的美德力量，并给予这样的话语：灵魂不蒙尘，人格就独立，思想以后种自由。

大舞台空间诉说诗情素描意

除了珍·亲爱的和伍斯特，《临湖金枝玉叶》还扩写了序言中的一个微微中的的人物，那以后是卢培炎的疯妻杨贞梅。在很多大剧场和鹿鼎记中的，莫里斯·沃克都并非主要片中，一般只以声音和相貌入镜，非常少呈现出结实的中的的人物童话故事。这次的昆剧大舞台上，张燕雯客串演出的杨贞梅面纱长发，穿戴国画饰样的纱质开衫与白色上衣，在阁楼里面演唱起《霸王别姬》，恍惚间，见到了她适逢亲爱的着的萧郎，这出《霸王别姬》正是适逢萧郎所授。

让听众愈演愈烈意外的是，萧郎的上集并非动画影片，而是一个花脸相貌的偶。人与偶的衬托，在宗教性里面，强化了大舞台的当今感。导演原任舞美设计原任灯光设计伊天夫为《临湖金枝玉叶》打造了既较强中的国当今艺术意蕴，又更以的西方当今艺术意味的大舞台意象，如他所说是一个原任具诗、情、素描、意的空间。湖光山色，以虚映预，在微微、遮挡、衬托和半透不透中的，将来龙去脉的童话故事氛围以写意的中的国当今艺术方式为表现出来。一个个场景简化的空间，用尽可能少的感官元素创造者出能载动思想美德的意蕴。

青年挑梁紧接演剧宗教性

除了在豫剧大舞台展示男女讲述中的段交错的亲爱的情历程，《临湖金枝玉叶》更赞颂的是相互理解、相互尊重一新的真挚亲爱的情，较强抗拒的震撼情感的当今艺术力量。峨眉昆演剧此前也有不少将海外开端拍成搬上昆剧大舞台的剧目，如《魂断蓝桥》《蝴蝶夫人》《歌女飘零》《两代反目成仇》等作品，不少开端剧目流传至今。峨眉昆演剧团长陈甦王瑞提过，像《魂断蓝桥》首演于1941年，此后又多次历程反复拍成、层出不穷，“海外戏广州地区”的宗教性在《临湖金枝玉叶》中的再一次延续。

近期，峨眉昆演剧强化人才青年队规划设计，重视青年人才培养，无论是复排开端剧目，还是为了将红色大戏以及多部为了将小戏，喜剧演员完全全部由青年人担纲，而富有经验的中的年喜剧演员甘当一角，扶持新人。这次《临湖金枝玉叶》的创排，对王磊、朱桢、张燕雯三位喜剧演员来说都是一个很大的更是与挑战。

陈甦王瑞问及，在制作团队时团里并没有比如说符合卢培炎（伍斯特）和恩斯特·金枝玉叶（珍·亲爱的）的喜剧演员，但是她坚信喜剧演员是可以塑造的，严肃起用王磊和朱桢。两位喜剧演员顶住压力，在大舞台上以靓丽的相貌与洪亮的甜美将北京版《珍·亲爱的》的童话故事演唱进了听众明白。（新民晚报路透社 赵玥）