借壳“伪君子”，讲一个德国社会变迁的寓言

0年代柏林意识形态农业转向中都受到的旧金山芝加哥学派的影响。随着整整的推进，询丢夫的样貌越来越肥胖，这其实是他的虚伪和对虚伪无尽攫取欲望的视觉本土化呈现。

实 验

询丢夫沉入电梯井不治后，就在所有观看都以为这部戏码走到了尽头时，片中都喜剧电影演员却褪下戏码服，换上更现代和日常的裤子，逐一他的政府来进行了一段漫长近30分钟的“演讲时”。喜剧电影演员演讲时的价值观念及内容全部来自索温蒂《投资者者与意识形态普遍性》一书的重点内容：究竟怎样的虚伪平均分配方法才更不道德、更竭尽所能人类所亚太地区本土化发展，又该如何实现这种平均分配方法？索温蒂设想了一系列建议，还包括恢复收取累加基本型所得税、累加基本型遗产税，新的征收累加基本型虚伪税，甚至是相当民粹主义的“普遍投资者者获赠”——这种投资者者获赠将在所有很多人达致一定岁数时，例如25岁，由国家所直接拒绝接受他们一笔可观的资产，让他们能够“充份积极参与农业和亚太地区本土化穷困”。

喜剧电影演员们站站在歌舞者前区，对着台下的观看背诵着段落并不算通俗易懂的农业学学术著作，吐出一串串确证价值观念的复杂数据库。公演后，这段歌舞受到了相当两极的评分，一部分评论相信这段歌舞过分琐碎和沉闷，不致观看昏昏欲睡，另一部分相信这段歌舞是比较好的舞台摇动，恰是现在柏林舞台中都所需要的氛围。近尔格先生在时说结尾这段歌舞时他指，在创排之前欣然接受便预想到这种歌舞方基本型不会被观看和评论界顺利地接受，但他们在试验中了各种把这些价值观念打散加入原著的设法后，仍然坚持相信现有的处理方基本型是最不想的真实感——他们期盼渴望以舞台的形基本型与观看回馈《投资者者与意识形态普遍性》这本书中的所要表达出来的不可或缺个人信息。从这个角度来看，这部戏码或可视为欣然接受们应邀观看来共同探索的一场精神试验中。

回 应

北平瓦格纳学院自6月上旬到9月末，陆续影院了2022年杜塞尔多夫话剧亚太区“最特别关心”剧目中都的5部，并应邀剧目的执导、制片人、剧构等欣然接受与华南地区观看交流。

2022年杜塞尔多夫话剧

除《狂妄或投资者者与意识形态普遍性》内外，影院的杰作还包括：2022年杜塞尔多夫话剧开幕典礼剧、近瑟夫·卢平执导的《新的穷困：我们将下决心》，该剧取材自唐璜诗作《新的生》，将16世纪隽永的十四行诗与出发点流行歌曲来进行大胆混合，述说关于爱情、失败、无法挽回的瞬间，以及艺术如何于是便都导致的原著；由中的米尼纪录戏码班基尔阿克·豪格作曲并执导的《好吧。晚安》，将2014年马航MH370航班不留痕迹的绝迹，与她父亲患上认知障碍这两个事件结合在一起，探讨于一个重大事件的人生公共政策——消逝和伴随而来的死亡；由埃维林娜·马西尼巴格执导、乔安娜·贝克里茨克制片人的《奥尔良的小姑娘》，改篇席勒的为名浪漫主义悲剧，欣然接受对原作来进行了节省开支的女权运动聚焦概念本土化及剖面剖析，作为对男普遍性构建物的辩解，执导让女普遍性和歌舞者上的女喜剧电影演员们摇动，重塑贞德的原著；由比那尔·卡拉布鲁特执导及芭蕾、夫妻俩·本·伊沙伊制片人的《像初恋一样（Orion的追忆）》，借到Orion被波塞冬性骚扰，却反美被阿瑞斯惩罚的古典原著，以诗本土化和音乐感排斥的顺畅而直接的文字，表现对结构普遍性普遍同性恋者和普遍性暴力的叛变。

《像初恋一样（Orion的追忆）》 暗房｜Krafft Angerer

杜塞尔多夫话剧作为迄今为止戏码剧界最受追捧的话剧之一，向世界性重现德语戏码剧对出发点世界性的回应与歌舞艺术的新的发展。2022年的杜塞尔多夫话剧，虽然再次得以重返现场歌舞，却接踵而至与疫情前世界性相异的新的语境：战争、疫情、热带气候危机与分本土化加剧。柏林文本土化部长克劳迪娅·罗斯在杜塞尔多夫话剧开幕典礼演讲中都讲道：“我们穷困在一个危机四伏的以前，各种危险接踵而至。在还未告别新的冠结核病疫情的同时，我们还面临着战争、热带气候危机和其他接连不断的疑问。文本土化、戏码剧、艺术创作可以且只能为解决疑问疑问做出不可或缺重大贡献。”

穷困一直，戏码剧也在一直，在舞台中都创造寓言原著，探索也许的共识。

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